起筆三法，還真管用

學(xué)習(xí)書法，要從最細(xì)小的環(huán)節(jié)抓起，不管是軟筆書法還是硬筆書法，到了高層次，看的就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)取勝方能最終全面取勝、才是大家。

就說拿起筆一落筆開始，這說道就來了，怎么寫這頭一筆，寫好了，就是整篇作品的一個良好的開端。起筆，又稱落筆、下筆、發(fā)筆，是一筆一畫的開端，是點畫定格、承前啟后的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其用筆方法主要有逆入、折入，間或亦用順入的方法。

逆入

逆入就是逆鋒起筆，即采用與行筆的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣鋒發(fā)筆。逆人的用筆方法與不同的筆法結(jié)合，往往可以寫出勢態(tài)迥異的筆畫來。如與轉(zhuǎn)筆結(jié)合，可寫出圓頭如篆之筆畫，表現(xiàn)出沉實渾勁，含蓄端莊的勢態(tài)；如果與頓筆、折筆結(jié)合，則可寫出方頭筆畫，勁健有力，意態(tài)昭然。為什么起筆要用逆鋒呢？

首先，用逆鋒寫出的筆畫顯得既內(nèi)含筋骨，又方整俊健。其二，漢字筆畫之間本來就存在著內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)在書寫上就是取逆勢。漢字的書寫規(guī)則是：先上后下，先左后右，先中間后兩邊。

這種規(guī)則本身，有逆鋒取勢的原因在。如數(shù)橫并列，寫完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即形成“欲右先左”，再寫第二橫，這就自然地要用逆鋒。再如幾個豎畫并列，寫完第一豎，就要把筆從下面提上來，形成“欲下先上”。可見，取逆勢存在于筆畫之間所形成的筆勢往來之中。

其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，須先將刀或拳快速后縮，然后奮力沖出，逆鋒起筆與此理同。唯如此，方可把點畫寫得遒勁，矯健，氣勢充足。但必須注意，這種取逆勢的方法，在時間上是很短暫的。且人筆也是很輕的，須謹(jǐn)防造成粗頭、長嘴的病筆。

逆鋒在實際書寫的過程中，通常表現(xiàn)為兩種“逆法”，一是虛逆，一是實逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動作，筆鋒在逆的過程中并不著紙，也即是空中取逆勢。所謂實逆，是指筆鋒輕輕人紙，向點畫的反方向運行極短的一段，然后再調(diào)鋒運筆。

折入

折入，就是折鋒起筆，即起筆與行筆之間毫鋒運動的方向成一定的角度，有一個毫鋒轉(zhuǎn)向的環(huán)節(jié)；寫出現(xiàn)棱角，出鋒芒的方頭筆畫，顯得精神閃耀，形態(tài)畢露。也可稱之為“露鋒入筆”。

順入

順入，就是順著行筆方向順鋒入筆，筆畫利落流暢，起行渾然一體，神態(tài)自然成趣。

從傳統(tǒng)筆法看，歷代書家在自己的書寫實踐中，樂于運用逆鋒或折鋒起筆，這種起筆配合行筆、收筆中的折筆或轉(zhuǎn)筆的運用，可形成兩種不同的筆畫勢態(tài)，表現(xiàn)出剛、柔不同的風(fēng)格特征。而順鋒起筆，在魏晉小楷中、漢簡中用得較多，至唐代的中、大楷，偶爾用用，并不構(gòu)成普遍現(xiàn)象。